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時間:2019-12-20 點擊:164次

摘要
  承襲《蝴蝶夫人》《托斯卡》《圖蘭朵》《藝術家生涯》在國家大劇院舞臺上輪番掀起的“歌劇狂潮”,大劇院特別策劃,集合7位享譽海內外的華人歌唱家黃英、張立萍、高曼華、孫秀葦,男高音張建一、許昌和男低音田浩江,將400多年歌劇精華“濃縮”于一個夜晚——6月16日,在國家大劇院音樂廳的舞臺上為觀眾呈現一場

  承襲《蝴蝶夫人》《托斯卡》《圖蘭朵》《藝術家生涯》在國家大劇院舞臺上輪番掀起的“歌劇狂潮”,大劇院特別策劃,集合7位享譽海內外的華人歌唱家黃英、張立萍、高曼華、孫秀葦,男高音張建一、許昌和男低音田浩江,將400多年歌劇精華“濃縮”于一個夜晚——6月16日,在國家大劇院音樂廳的舞臺上為觀眾呈現一場歌劇經典曲目的“饕餮盛宴”。而著名指揮家陳佐湟攜棒登臺,中央歌劇院交響樂團傾情演繹,更使此場音樂會成為集聲樂、器樂于一身的“大成之作”,在京城愛樂人中引起波瀾。

  如果把美國大都會歌劇院、英國皇家歌劇院等世界一流歌劇院視作為歌劇領域巔峰的話,那么“問鼎”英國皇家歌劇院的“華裔第一人”張麗萍、入駐“世界頂級歌劇院”17年之久的“大都會神話”田浩江、“創造”世界歌劇“東方奇跡”張建一、大都會舞臺“新秀”黃英……此番出場的歌唱家都已是征服巔峰的翹楚人物。雖然幾人在國際各大舞臺頻頻亮相,但很少有機會在同一舞臺登臺合作。而此場音樂會堪稱大劇院歌劇節中的一次吹響“集結號”的演出。

  縱觀此次音樂會中的七位歌唱家,他們可稱得上是大劇院的“老朋友”了。6月7日,一直活躍于世界歌劇舞臺上的張立萍與鳳凰歌劇院合作演繹的歌劇《蝴蝶夫人》剛剛在大劇院歌劇廳落下帷幕,不論表演還是演唱都得到了極高的好評。4月中旬,她還曾在國家大劇院版《托斯卡》中飾演女主角,獲得票房“滿堂紅”。而孫秀葦則于上個月剛剛出演國家大劇院版《圖蘭朵》中的圖蘭朵公主,博得了諸多贊譽。黃英曾也在國家大劇院去年早些時候的海頓清唱劇《四季》中亮相,為今年“海頓年”做了充分的鋪墊。

  豐富的曲目所印證的是豐富的歌唱家聲音類型,同時也正是這七位歌唱家自信和實力的體現。僅以女高音論,黃英為國際首屈一指的抒情花腔女高音,張立萍為花腔女高音,高曼華為抒情女高音,紹興配音孫秀葦為戲劇女高音。聲音類型決定了女高音們的角色選取,但也并非是劃分森嚴。紹興配音因此女高音們都在本場音樂會中以最貼切自己聲音類型的唱段登場。值得一提的是古諾《羅密歐與朱麗葉》中經典唱段“我要生活在美夢中”管弦樂起頭后女高音長達數十秒鐘的同音顫音緊接著連續大跳音程顫音,雖然完美表達出朱麗葉的夢幻生活,但卻歷來被譽為“花腔女高音殺手”。黃英盡管以電影《蝴蝶夫人》聞名,但近幾年在英國修身養性巴洛克音樂和莫扎特歌劇,花腔功底以爐火純青。想知道什么叫演唱上的“四兩撥千斤”,聽完此曲便知。

  音樂會上,田浩江作為唯一的男高音將獨“擋”一方,而七人“強力組合”雖然不會一同登臺演唱唐尼采蒂的《拉美摩爾的露琪亞》中膾炙人口的六重唱,但選擇了包括歌劇《露琪亞》中的“晚霞消失的時刻”、《瑪爾塔》中的“她顯得太可愛”、《命運之力》中的“最后的拜托”以及喬爾達諾中的《安德萊? 謝尼?!返莫毘?、二重唱形式登臺亮相。

  在曲目方面,從佛洛托到威爾第,從唐尼采蒂到普契尼,從羅西尼到喬爾達諾,此次音樂會聚集了大眾熟悉的歌劇,紹興配音膾炙人口的獨唱、二重唱、前奏曲等諸多形式。曲目涵蓋了意大利美聲經典的代表作品,以及威爾第、普契尼的浪漫主義和現實主義歌劇篇章,體現了歌唱家對演唱風格、技巧把握上的極大挑戰。而曾在大劇院歌劇院《托斯卡》中“唱響”的唱段“呼喚馬里奧”以及《茶花女》中表現維奧列塔激烈思想斗爭的“也許我靈魂渴望的就是他”可堪稱是歌劇作品中最深情的“慨嘆”。尤其值得一提的是,雖然此次音樂會曲目多數出自耳熟能詳的歌劇劇目,但仍巧妙的避開了純粹聲樂技巧的炫技和婦孺皆知的大眾旋律,在思想性和曲目拓展推廣方面下足功夫,呈現出歌劇藝術中更完整的音樂氣質。

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